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帶著興奮的心情走進梵蒂岡博物館，博物館的大廳充滿了人潮還有不同的入口，我們跟著人潮走，先到達松果中庭，特殊的松果雕塑，不知道這個松果代表什麼意義呢？
松果中庭

松果中庭還有可愛的獅子雕刻，兩旁都是介紹館內收藏的看板，我們跟著人潮繼續走，到了八角庭園，擺滿了許多白大理石的雕刻，因為之前蒐集的資訊不夠，所以我們不知道這些雕刻的由來或名稱，雖然如此，這些雕刻栩栩如生的樣子還是很令人震撼，彷彿雕刻裡的人都還會活動一般。
這裡的雕刻對文藝復興有很深遠的影響，米開朗基羅也曾站在這裡，從這些雕刻取得靈感。

石棺上栩栩如生的雕刻

希臘神話裡殺死蛇髮美女Medusa的Perseus

看到這些雕刻，我才想到"天使與魔鬼"裡曾經提到在梵蒂岡內曾經發生的"大去勢"事件:

p.138 大去勢
那是文藝復興藝術最慘烈的悲劇之一。
1875年，教宗碧岳九世決定，這些對男性形體的精確描繪有可能會激起梵蒂岡內的性慾，
於是他拿起鑿子和大頭搥，砍掉了梵蒂岡城內每個男性雕像的生殖器。
他破壞了米開朗基羅、布拉曼帖、貝尼尼的作品。
灰泥的無花果葉是用來遮掩壞處。幾百座雕像都被去勢了。
蘭登老是很好奇哪裡會不會有個大條版箱，裡面裝滿了石頭殷莖。

公元1世紀的<括擦者>，顯現運動員在摔角比賽後擦去身上汗水與塵土的情形

當時看到書裡描寫的"大去勢"，我當時覺得不太可能吧!甚至還有點好笑，如今到了梵蒂岡博物館，看到這些"大去勢"事件裡的受害雕刻，我才驚覺這些雕刻正是歷史的見證。不愧是文藝復興最慘烈的悲劇。

大去勢事件

古羅馬人是這樣殺豬的

八角庭園通往好幾個不同的美術館，我們選擇走人潮最多的，隔著玻璃看著館內的華麗天花板，我們就已經感到無比的震撼，我完全不知道該如何形容這種感覺，只知道抬起頭連眼睛都捨不得眨一下，難怪昨天萬神殿的英國老夫妻告訴我們一定要來梵蒂岡，難怪炮輝會和我說梵蒂岡在有生之年一定要看一次，也難怪網友說連從不曾接觸過藝術的人，也會在梵蒂岡感受到藝術的洗禮。這一切都只是才剛開始，我也準備好迎接這個世界上最美麗震撼的嚮宴。

金碧輝煌的天花板

埃及館，我也很愛有關於埃及的各種古老藝術品，可惜時間不夠，沒有辦法停下來參觀。

人文主義的魅力造就了影響西方文明最深遠的文藝復興時期。
文藝復興，是企圖從雕刻、繪畫作品，找到一種可以描述真實空間與真實肉身的方法。
這就是為什麼喬托繪出的人體有重量感、馬撒其奧畫出教堂祭壇的深遠空間，會讓那麼多畫家如此興奮，像朝聖者般紛紛前往觀察研究。

馬撒其奧畫出教堂祭壇的深遠空間

藝術上的錯視法，用平面繪畫表達出空間感，用光影色彩表達出立體感

由達文西、米開朗基羅、拉斐爾三個神聖名字所主導的時代，正是文藝復興發展到顛峰之刻，藝術形式與技法都不斷的突破，當時準確描繪人體與空間，不再有太大的困難。正是因為他們善用已發展出來的形式技法，表達人性與他們對人生的理解，這正是他們之所以偉大的原因。

教廷正是巴洛克藝術風格的推動者，這種豐富風格的複雜、戲劇性以及濃厚的裝飾性元素，表現出教廷反宗教改革的自信精神表現。

梵蒂岡裡不管是天花板或是牆面，都使用金箔及豔麗的色彩，並且利用色彩、光影、比例的錯視法繪製，看起來更為精細、立體而逼真，就像雕刻一樣，我們進入梵蒂岡裡很久的一段時間，才發現這不管是天花板還是牆面都不是真正的雕刻，而是平面的繪畫。

我不知道該怎麼形容我所看見的藝術，我不是教徒，我不了解畫作的由來，但是我也深深的被梵蒂岡藝術所震撼。

在欣賞梵蒂岡的天花板及牆面時，也千萬別忘記低頭看看我們踏著的地板，地板幾乎都是利用細小的馬賽克鑲嵌而成的畫作，是古老的伊特拉斯坎人所流傳下來的，也成了義大利居家或宗教場所喜好使用的媒材。馬賽克鑲嵌畫的細微程度絕對不亞於華麗矯柔的巴洛克藝術。

地板上的馬賽克鑲嵌畫

梵蒂岡每個美術館都有讓人不同的感受，我們經過充滿織錦掛毯的異教藝術大廳，這裡蒐藏了11世紀~19世紀的繪畫、織錦畫。

異教藝術大廳


織錦掛毯

走到了掛滿古老地圖的地圖走廊，我們看著更加金碧輝煌且充滿繪畫的天花板，壯觀美麗到令人不可置信。我也很想好好的欣賞每一幅掛在牆上的古地圖，地圖上有立體起伏的山陵，每一幅地圖的右下角還有各種不同的聖獸，讓我又開始佩服這些集寫實與想像於一身的藝術家。如果要仔細鑑賞梵蒂岡所有的藝術品，我想即使花上一輩子的時間都不夠吧！

地圖走廊的天花板


地圖走廊的天花板


每幅地圖右下角都有不同的聖獸

每幅地圖右下角都有不同的聖獸


坐在地圖走廊休息一下


義大利古地圖

梵蒂岡中規模較小，但也非常具有吸引力的是繪畫館(Pinacoteca)，這裡按照時代、流派、畫家分門別類，其中20多個展覽室中，藏著西方藝術最精華的中世紀和文藝復興時期繪畫。

一幅幅壯觀的濕壁畫出現在我們的眼前，我沒有準備相關的資料，所以對於這些鼎鼎有名的畫作，我只能憑靠記憶來判斷，我很可能會因為如此而錯過了偉大的藝術作品嗎？我想是不會的，就是因為沒有帶資料，我才能單純完全用自己的感官面對一件作品，讓這付作品的靈魂具體而真實的存在在我的面前。

拉斐爾　聖禮的爭辯

「美」不是知識，「美」是一種存在的真實。
作品像在呼吸，你不站在它面前，不知道它是會呼吸的。-- 蔣勳

隨著人潮的推進，我們走到了西斯汀禮拜堂，西斯汀禮拜堂牆壁較低的一部分由一批包括波提且利、佩魯吉諾、平圖里喬、西尤列里等重要的藝術家所繪製。而米開朗基羅花了30年所繪製的"最後的審判"、"創世紀"，則是世界最著名的濕壁畫。

米開朗基羅這位三十七歲的畫家，在繪畫完這幅偉大的天井壁畫的同時，卻也失去了身體的健康，身體畸形了，視力也弄壞了，甚至讀一封信或看一件東西時，他必須把它放在頭頂上，才能看清楚。
他對自己身體變化寫下一首詩：

我的鬍子向著天，我的頭顱彎向著肩，胸部像頭梟。
畫筆上滴下的顏色，在我臉上形成富麗的圖案。
腰縮向腹部的位置，臀部變做秤星，維持我全身重量的均衡。

我再也看不清楚了。

走路也突然摸索幾步。

我的皮肉，在前身拉長了，在背後縮短了，彷彿是一張敘利亞的弓。

即將進入西斯汀禮拜堂